Esther

Os presento a la diva del cloro. Esther Williams se sumergía en la piscina, nadaba, buceaba y sonreía a cámara, aguantando la respiración y sin perder la capa de maquillaje que le brindaba la Metro.
El público la adoraba.

Hoy suscita risitas malvadas, pero no hay que tomarse a Esther a la ligera.
En su época de esplendor, Esther Williams era indispensable, porque fomentaba el escapismo.
En un mundo triste, en guerra y en reconstrucción, ¿qué mejor idea que diseñar un vergel de Technicolor y burbujas? En aquellos años cuarenta, el verano era sinónimo de Esther Williams.

Sus películas responden al mismo patrón: comedias de equívocos, que llevan necesariamente a un portentoso número musical final, ambientado en piscinas, mares y demás aguaparks. Esos momentos de artificio y colorín definen el kitsch de más alto nivel.
Ella ha comentado que lo que cambiaba de una película a otra eran dos únicos elementos: el galán y el agua de la piscina.
Pero su título más distinguido es, indudablemente, "La Hija de Neptuno". Contiene esa memorable invitación al sexo en forma de canción: "Baby, It's Cold Outside".

Esther nunca hubiese podido interpretar a Lady Macbeth o a Leonor de Aquitania. Pero no es de eso de lo que estamos hablando.
Nunca ha habido una sirena cinematográfica más genuina que la Williams.
Por eso, nadie puede juzgar el mérito indiscutible de los chapuzones de Esther Williams. Su energía infectaba los corazones de sus espectadores, que creían ciegamente que la felicidad consistía en vivir en una isla paradisíaca con ella.